中国钢琴音乐创作的三条主线

来源:艺考培训学校? ?发表于2018-05-03 16:00:38 阅读量:104

详细描述: 其一,依然坚持原有的“共性写作”原则,即以民族音调的旋 律、民俗性的题材作为“中 国 风 格”的 显著标志,但在和声手法上较以前更大胆、新 颖 一 些,例如 储 望 华 《在那遥

中国钢琴音乐创作的三条主线
        其一,依然坚持原有的“共性写作”原则,即以民族音调的旋 律、民俗性的题材作为“中 国 风 格”的 显著标志,但在和声手法上较以前更大胆、新 颖 一 些,例如 储 望 华 《在那遥远的地方》、《即 兴 曲》、刘庄《三 六》、廖 胜 京《钢 琴 前 奏 曲24首“中国节令 风 情”》、崔 世 光《刘 天 华 即 兴 曲三首》、张朝《滇南山谣》等;
        其二,并不以“中国风格”为主要目标,而旨在探索各种实验手法,实现自己的创作意图,例如崔世光《克劳斯的鸟———音乐大楼里的七幅美国人物漫画》(1987)、蒋祖馨《第一钢琴奏鸣曲》(1988)、石 夫《数》(1991)、林华《G大调序曲、圣咏与赋格》(1998)等。
        其三,以各种个性化的理解体现作品的“中国风格”,作品并不以完整清晰的民族音调旋律为主要手段,而是以表现中国音乐的神韵和中国艺术的精神为目标,主要体现在音乐题材的开拓和作曲技法的创新诸方面,例 如 林 华《司空图二十四诗品》(1980年代末)、徐 振 民 《唐 人 诗 意 两 首》(2000)、王 建 中《情景》(2002)、彭 志 敏 《八 山 璇 读》(2002)、王 阿 毛《生旦净 末 丑》(2007)、张 朝《皮 黄》(2007)、王 谱 涵《遗失的日记》(2007)等。

推荐问答

热门问答

热心教师

  • 高级艺术规划师A 回答数:325 咨询我

  • 高级艺术规划师B 回答数:325 咨询我

  • 高级艺术规划师C 回答数:325 咨询我

  • 高级艺术规划师D 回答数:325 咨询我

热点问题