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                传统戏曲对民族声乐唱法有什么样的影响?

                无论是传统戏曲,还是民族声乐艺术,两者都十分地注重情感艺术表达。在实际演唱中,传统戏曲重视“字正腔圆”,这点虽然在民族声乐唱法中体现的较为不明显,但在具体艺术处理

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                传统戏曲对民族声乐唱法有什么样的影响?
                      (一)传统戏曲情感韵味表达为民族声乐提供有利借鉴
                        无论是传统戏曲,还是民族声乐艺术,两者都十分地注重情感艺术表达。在实际演唱中,传统戏曲重视“字正腔圆”,这点虽然在民族声乐唱法中体现的较为不明显,但在具体艺术处理中,却又呈现出一种异曲同工之妙。纵观当前我国的众多民族声乐艺术作品可以发现,其中在情感表达手法上有很多是通过对传统戏曲改编而来。如《孟姜女》中的紧拉慢唱,运用的就是传统京剧素材及其表现手法,在这种腔法中通常包含较为丰富的情感,因此民族声乐在效仿这一腔法时,往往需要更加注重其艺术表达与情感韵味的体现。此外传统戏曲中所包含的大段唱腔对民族声乐唱法也具有较大的影响,要求民族声乐唱法既要充分结合大段唱腔中的情感表达来展现人物性格及其情感变化,又要求其效仿传统戏曲的“四功五法”与念白艺术,来表现人物情感与推动后续情节发展,并使观众更加充分地感受到民族声乐唱法中蕴含的饱满的情感韵味。
                      (二)民族声乐唱法借鉴传统戏曲咬字与气息艺术
                        除了重视情感表达以外,传统戏曲与民族声乐唱法均重视艺术形式表达,尤其是在咬字与气息的控制及运用方面。我国汉字语言多为一字一音,但对于一些同声韵的字词,其所具有的声调色彩则不一样。因而在咬字方面,民族声乐要学习并借鉴传统戏曲咬字艺术。字咬在前,归韵时再运用腔体归韵,达到发声的圆润清脆。而在唱腔艺术方面,民族声乐唱法本身已经具有一套相对系统的发声、练声方法,但传统戏曲唱腔中大小嗓互换、气息控制等处理艺术对民族声乐唱法中的真假声运用及共鸣腔体把握等具有重要的借鉴作用,两者在本质上相通,一脉相承。为此,现代民族声乐唱法在咬字、气息控制等处理上,很大程度借鉴了传统戏曲的咬字艺术与气息艺术,是在传统戏曲唱法基础之上进行不断发展完善,并形成具有民族声乐特色的唱法形式。由此可以看出,民族声乐唱法是在不断地学习借鉴传统戏曲演唱技巧及气息运用等基础上,逐步实现唱法完善与气息控制稳定,达到声情并茂的艺术效果。
                      (三)传统戏曲推动民族声乐唱法衍生新形式
                        伴随着传统戏曲对民族声乐唱法影响的不断加深,推动民族声乐艺术不断向前发展,衍生出了民族声乐艺术新形式——京歌。京歌是一种由传统京剧与现代民族声乐艺术结合而成的一种艺术新形式,其不仅具有传统戏曲与民族声乐艺术特征,而且极具时代特点,演唱方式更为自然、亲切,唱腔更具韵味。与传统戏曲和民族声乐唱法相比,该形式在字、声、情、韵等方面,都具有鲜明的艺术特色,既体现出鲜明的民族声乐风格与演唱技巧,又具备传统戏曲的行腔与板式。

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