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                在中国发展音乐剧,应当“原创”与“模仿”并举,在引进欧美经典音乐剧剧目的基础上,把音乐剧这种外来的综合舞台戏剧样式充分本土化,经过近20 年的积累之后,人们对此的理性

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                       2005 年,西方音乐剧《猫》、《阿依达》、《音乐之声》、《灰姑娘》,国产音乐剧《金沙》、《蝶》争相点亮中国音乐剧的舞台。更多的艺术家开始对这种艺术形式给予了很大的关注,也想通过通俗的音乐剧体裁争取观众,创造为时代所承认的、能证明自身艺术价值的歌舞表演艺术。中国本土音乐剧在创演实践中,形成了三种不同的风格——都市化、本土化和综合化。“都市化”风格始于上个世纪80年代初,代表作有《芳草心》《特区回旋曲》等。这些音乐剧的题材大多都是演绎当代中国人的都市生活。在综合性艺术思维、舞台组合模式诸方面开始有欧美音乐剧概念的意识,唱法选择上一般以流行为主表现现代都市生活。音乐、舞蹈的语言和风格追求流行化、时尚化,二度创作以写实的生活化表演为主,整体风格以载歌载舞的“歌舞型”音乐剧居多,也有少数“话剧加唱型”音乐剧形式。“本土化”风格,就是引用中国原有的民族民间传统艺术的因素加以改编或发展,更贴紧时代,构建一种新型的现代民族歌舞剧。“本土化”风格出现在 90 年代中后期,较“都市化”风格为晚,其主要代表作有《白莲》、《五姑娘》等。所谓“综合化”风格,就是在艺术思维、表现手法、音乐舞蹈素材处理等方面广泛吸收欧美音乐剧和我国民族民间艺术的有益经验和形态特征,并根据剧目创作使命的需要加以灵活运用和自由嫁接,因此在整体风格上兼具“都市化”和“本土化”这两种特色。其代表剧目有《黑眼睛,蓝眼睛》、《玉鸟兵站》、《中国蝴蝶》、《快乐推销员》等。从中国音乐剧在创演实践中形成的三种风格中,我们可以看出:中国音乐剧从开始到发展至今,已从初期对于欧美音乐剧的舞台语汇和时尚概念的粗浅理解和单纯模仿中摆脱出来,开始注意中国传统文化中可以被我们吸纳的艺术元素并给以时尚化处理,尝试运用于当代音乐剧的创演实践之中,这本身就是一个巨大的进步。在中国发展音乐剧,应当“原创”与“模仿”并举,在引进欧美经典音乐剧剧目的基础上,把音乐剧这种外来的综合舞台戏剧样式充分本土化,经过近20 年的积累之后,人们对此的理性认知会逐渐清晰起来。
                 

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