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                男性假声在声乐合唱曲目中的运用

                声乐演唱比器乐更能够直接呈现出音乐的表情,对于旋律起伏与张力的对比也较为明显,更是唯一能够附带歌词的音乐表现方式,不论运用的是本嗓或是假声,演唱者都必须充分了解乐

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                        相信多数人对于西方宗教音乐或合唱作品都不陌生,对于有演唱经验的歌者而言,普遍都有遇到过乐曲高音部分却同时出现小声强弱记号(p)的经验,这类型的乐段对于演唱者而言的确充满了相当的难度,尤其对于男高音声部而言,恐怕就必须适度运用假声来达到这样的演唱效果,这时候如果完全只用本嗓来唱,不仅把经由强大的力量唱出来的高音控制到小声是一件困难的事,而且在效果上往往不如运用假声技巧来得自然柔美,不仅本嗓不如假声具有与其它声部的音色融合,更因为需要较大的力量来支持,所以容易令演唱者声带劳累而不能维持太长时间的演唱,而且音量的拿捏很容易超出乐曲的需求,形成盖过其它声部的不平衡状况;此外,由于每个人在较高音域时所唱出的声音较富有较浓厚的个人音色,将更加不利于这类乐段的演唱效果,倘若运用适度的假声唱法或是轻声技巧时,所形成的效果则大多符合乐曲本身要求的境界。这种将假声技巧运用在合唱曲目中的情况相当普遍,能够轻易做到的演唱者也占大多数,而多半是与生俱来的本能反应,虽然每个人对于假声唱法的领悟程度各有不同,但在合唱曲目的应用上,却大都能明白假声唱法运用的时机与效果。
                        声乐演唱比器乐更能够直接呈现出音乐的表情,对于旋律起伏与张力的对比也较为明显,更是唯一能够附带歌词的音乐表现方式,不论运用的是本嗓或是假声,演唱者都必须充分了解乐谱与歌词,藉由歌唱完整地呈现表达,并且适度运用音色上的变化来丰富音乐的风貌。

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