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                如何找到练高音时的关闭技巧

                从小声训练开始小声但不是虚声,演唱时每个音必须有气息的支持,小声找到正确感觉后,再进行声音放大,这样高音的“准确性”高,保险性强,既保护了自己的嗓音,又学会了渐强

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                如何找到练高音时的关闭技巧
                从小声训练开始
                小声但不是虚声,演唱时每个音必须有气息的支持,小声找到正确感觉后,再进行声音放大,这样高音的“准确性”高,保险性强,既保护了自己的嗓音,又学会了渐强控制的声音技巧,这条规律适合任何类型的男高音。
                靠前靠后问题
                声音靠前是一切声乐训练的目的,靠前那是一种共鸣现象,是鼻咽腔共鸣的结果,通常所说的靠后是为了更好的使声音反射向前,靠后是靠前的手段。在训练高音时,随着逐步向上的高音,自己的内心听觉要有“向后”、“向下”的感觉,这样身体用力对立又统一、平衡舒展,感觉不费很大的力气。切不可人为的将声音故意向前推进,这势必造成声音紧、弊、细、卡,真假声打架等不良后果。
                母音训练
                前面主要提到高音,主要是通过母音变形训练的方法来获得,否则形成不了特有的男高音辉煌、金属般穿透的高音。那么,哪些母音最适合男高音的高音训练呢?通过实践表明,意大利五个元音中i和e母音最容易使男高音获得高泛音。
                坚持从高往低唱的原则
                这种唱法打破了传统训练模式和思维惯性,高低不仅指音的高低,而且更主要指声区的高低,过去大多数人认为,唱好了中声区就可以唱高音,而事实上并非如此,根据男高音声音的运行特点,一开始从高声区唱,可以较快获得混合声,高音进入干脆,声带挡气、闭合能力自然加强,高音命中率高。
                男高音心理
                在训练男高音高音技巧的同时,更着重训练和培养男高音的心理。人的一切活动都是在心理调节下进行的。歌唱的过程实际上也是心理活动的过程,不同的心理活动会产生不同的实践能力和结果。很多情况下,不少具备一流嗓音条件的男高音,经过数年的努力学习,却因自己过于内向的个性中,不时暴露出自卑、害羞、缺乏斗志厌学而放弃自己奋斗的目标。
                整体协调、有机配合
                高音训练仅仅作为歌唱循环系统中的一个环节,故而在训练时,切不可顾此失彼。因此,高音演唱时,仍要注意:喉咙状态如打哈欠,自然打开;气息的的流畅、下沉和相对保持;面部表情的自然、积极、兴奋;胸腹与腰部的自然扩张用力与放松;咬字、吐字的准确性与清晰;身体的自然放松与协调等因素,它们都是构建整体协调歌唱和高音训练不可忽缺的重要元素,除此之外,心理准备则是唱高音赖以成功的必要条件。

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